Caminábamos con Isidora
en medio de castaños, molles,
palmeras y el verdoso jardín
de la Quinta Vergara.
De pronto,
sonidos de metales
comenzaron a llamarnos
desde un lugar oculto.
En la parte trasera del Palacio,
encontramos un precario edificio
Bauhaus de dos pisos.
En sus cercanías
habían liceanos conversando,
hombres con grandes maletines,
funcionarios fumando,
pensando en sus deudas,
en sus mundos.
Los esbozos de música
provenían de la planta superior.
Subimos por una escala externa
y la puerta abierta
nos dejó ante una sala
en que un hombre tocaba el clarinete,
otro la trompeta
y un tercero soplaba un trombón
a medio armar.
Por varios minutos
observamos el ensayo,
ante la alegría de los músicos
benditos por el asombro
y el respeto de Isidora.
Iluminados por los sonidos
caminamos hacia el norte,
rumbo al Mueseo Artequin,
un pequeño barco
al borde del bosque,
habitado por copias gigantes
de pinturas clásicas,
un pequeño cine
y un taller de artes visuales.
Estaba Guernica,
el Asesinato de Marat,
el urinario de Duchamp,
Diego Rivera,
Hieronymus Bosch,
Durero
y la famosa Impresión
sobre la salida del sol.
La niña se impactó
por el crimen en el baño,
el puñal botado en el suelo,
la herida abierta,
el nombre de la asesina en la carta,
la inmensa oscuridad
cayendo sobre el poema.
Al mediodía comenzó una visita guiada,
un video sobre arte colonial,
un acercamientos a los ángeles,
monjas ahorcadas,
peces escuchando a San Francisco.
Luego, niños y padres
pasamos al taller,
bien dotado de lápices,
papel, color y pegamento.
Isidora expuso los tonos
verdes del jardín,
feliz de jugar con agua y témpera,
yo me quedé en los ojos de Santa Cecilia,
convertidos en ríos de sangre
en medio de tantos cielos.
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